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澳门新葡亰App他叫姚海军,中国科幻进入怎样一个新的文化时空
2020-03-25 14:34

●科幻究竟是“小圈子文化”还是大众流行文化?

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●《三体》系列之后,中国科幻进入怎样一个新的文化时空?

科幻世界杂志社副总编、《科幻世界》杂志主编姚海军。图据视觉中国

科幻世界杂志社副总编、《科幻世界》杂志主编姚海军。陈羽啸摄

●如何看待制作中国科幻大片的呼声?

——科幻创作的基础需要科幻作家了解最新的技术,然后再发挥想象。

如果不提前打听,很难有人将这个高高瘦瘦、喜欢穿衬衣、说话声音透着温柔的中年男子与科幻圈大拿联系到一起。他叫姚海军,不仅是目前国内唯一真正意义上的科幻杂志《科幻世界》的主编,还是发掘出刘慈欣等一众科幻名作家的“伯乐”,更是见证了近几十年中国科幻文学发展的资深科幻迷。

●怎样认识当下的科幻作家队伍和科幻出版生态?

——希望能有更多愿意培养科幻作家的“傻瓜”出现。

8月17日,姚海军接受了封面新闻(thecover.cn)记者的专访,畅聊了正在举行的2016成都国际科幻电影周,也对中国科幻的产业化提出了自己的看法。

4年前,当复旦大学教授严锋盛赞刘慈欣“单枪匹马将中国科幻拉到世界水准”时,其他中国科幻人亦为此欢欣雀跃,并相信《三体》这部里程碑式的作品,将标志着中国科幻下一个新纪元的到来。

——希望能有更多的科幻写作流派出现,百家争鸣。

一生与科幻结缘的“园丁”

4年中,面对《三体》作为一种文化现象的持续升温,面对媒体一次又一次提问“为什么到现在才出一个大刘(刘慈欣)”“除了《三体》,中国科幻还有什么”,这种喜悦和期望,已不知不觉转变为某种焦虑。一个新词出现了:“后三体时代的中国科幻”。这不仅是一种时间上的断代,同时也是一种空间上的区隔——当下“三体粉”们所占据的社会与文化空间,已经远远溢出曾经孕育中国“科幻迷”的空间。正是在这样一个新的文化时空里,中国科幻的“新纪元”往何处去的问题显得更加重要。

如果不提前打听,甫一见面,很难有人将姚海军和科幻圈大拿联系到一起。这个高高瘦瘦,喜欢穿衬衣,说话声音都透着温柔的中年男子,不仅是目前国内唯一真正意义上的科幻杂志《科幻世界》的主编,还是发掘出刘慈欣等一众科幻名作家的伯乐,更是一个见证了最近几十年中国科幻小说发展的资深科幻迷。

上世纪80年代,还是“小鲜肉”的姚海军从数学老师那里得到了人生中第一本科幻作品《奇异的机器狗》,这本只有3.5万字、售价4角5分的小册子,让他与科幻从此结下了不解之缘。

作为文化共同体的“小众”

8月17日,姚海军接受了封面新闻记者的专访,畅聊了正在举行的2016成都国际科幻电影周,也对中国科幻的产业化提出了自己的看法。

1986年,还在技校读书的姚海军成立了“中国科幻爱好者协会”——这是中国第一个自发成立的科幻爱好者组织,星河、韩松等后来科幻界的骨干作家都是这个协会的会员。

按照美国科幻作家戴蒙·耐特的说法,“科幻小说是少数人的大众文化”。但这样的“少数人”却往往有着惊人的热情、凝聚力和生产力。1988年,黑龙江伊春市林场的青年工人姚海军给《科学文艺》杂志社写信,谈到自己想创办一个科幻迷组织,这个想法得到主编杨潇的支持鼓励。消息在《科幻世界》杂志上登出后,姚海军很快收到来自全国各地科幻迷的信件和捐款。在当时简陋的条件下,他用手刻蜡纸油印的方法,印制了作为“中国科幻爱好者协会会刊”的《星云》创刊号,这也是中国第一份科幻迷刊物。此后每一期《星云》稿件都由会员们寄到姚海军处,由他编辑、抄写、刻版,然后将印好的刊物定期邮寄到会员手中。制刊、通讯和邮寄的资金,来自会员们缴纳的会费和捐款,其中个别会员的捐款甚至达到几百甚至上千元之多,这在上世纪90年代并不是个小数目。

一生与科幻结缘的“园丁”

姚海军自己筹钱,手刻蜡纸,油印出版了第一期属于科幻爱好者的《星云》杂志。因为内容精致,且汇集了全世界的科幻信息,《星云》很快就在国内打响了名气,“订阅量”也越来越大,许多科幻作家从中获知国内外最新科幻动态。后来身为北京师范大学副教授的吴岩曾把《星云》带到美国,作为中国科幻的代表杂志参加展出,引起了很大反响。

今天的年轻人似乎很难想象,在没有互联网的时代,科幻迷们如何通过费时又费力的邮政系统,依靠自下而上的组织而形成这样一支队伍。实际上,从《星云》创刊,到1991年科幻作家吴岩在北师大开设科幻课,到1995年水木清华科幻BBS开版,到各种各样的科幻迷杂志、科幻网站、科幻组织、高校科幻社团创立,到2010年8月“世界华人科幻协会”(CSFA)在成都宣告成立,中国的“科幻文化共同体”的核心成员始终保持在百十来人的规模,每个人都是共同体文化的高度积极参与者。直到今天,当微博、人人、微信等各种社交网络更新换代和与时俱进之际,像刘慈欣、宝树这样的作家,依旧会在水木科幻BBS上发表作品并与网友互动。尽管参与讨论的人数并不多,但每个人都会花费时间和精力,在回帖中贡献高质量的内容。

上个世纪80年代,还是小鲜肉的姚海军从数学老师那得到了人生中第一本科幻作品《奇异的机器狗》,这本全书只有3.5万字,售价4角5分的小册子,让他与科幻从此结下了不解之缘。

出于对科幻的喜爱,这份并不营利的杂志一办就是10年,也让姚海军成为了全国科幻爱好者心中的领头人。

借助新媒体传播的“大众”

1986年,还在技校读书的姚海军成立了“中国科幻爱好者协会”——这是中国第一个自发成立的科幻爱好者组织,星河、韩松等后来一代科幻界的骨干作家都是这个协会的会员。

1998年,姚海军加入《科幻世界》,从读者俱乐部做起,直到现在成为科幻世界杂志社的副总编、《科幻世界》杂志主编。

与之相比,《三体》的传播模式则明显不同。如刘慈欣本人所说,《三体》最初的预期读者不过数万,其意料之外的一夜爆红,固然与作品本身好看有关,但亦是多种力量共同作用的结果。这其中一个重要因素,就是一批以互联网和媒体从业者为主的微博红人们的大力传播。除小说外,与《三体》相关的一系列粉丝文化现象,譬如原创主题音乐、MV制作、Cosplay、同人微小说、人物配图、影视剧选角讨论乃至于以小说中秘密组织“ETO”自我命名的三体粉丝迷群,几乎都是以微博为主要平台进行生产传播。尽管刘慈欣本人曾预测,出版于2010年的《三体Ⅲ:死神永生》销量应该不如2006年出版的《三体Ⅱ:黑暗森林》,但结果恰恰相反,正是《三体Ⅲ:死神永生》最终引发了真正的阅读热潮,这或许就与第三部的出版时机恰与微博发展同步有关。从《三体Ⅱ》到《三体Ⅲ》,从“小众”到“大众”,网络传播机制的演进在其中扮演了重要角色。

姚海军用最原始的方法,自己筹钱,手刻蜡纸,油印出版了第一期属于科幻爱好者的《星云》杂志。

18年里,姚海军几乎一直扮演着园丁的角色,利用《科幻世界》这个平台,培养科幻作家,同时传播科幻的理念。

这种新的传播机制,也让“小圈子文化”与“大众流行文化”二者之间越来越难标记出清晰的分界线。“小众”可能一夜之间变成“大众”,而“大众”亦需要各种各样的“小众”来维持生产活力。如今,科幻文化在大众文化领域的一个重要反映,就是对中国科幻大片的呼声越来越高。大投资、大卡司(明星阵容)、大场景、大科技、大力营销宣传以及巨大的商业回报,科幻与电影工业几乎天然“配对”,已经并将继续在大众文化市场驰骋。问题在于,发展这种“大片”的同时,不能忽视甚至抛弃那些有艺术追求、有独立创造力的“小片”。某种程度上来说,科幻文艺的本质是一种诞生于“边疆”并随“边疆”不断游移,从而永远处于“生成”状态的文艺,这“边疆”绵延于已知与未知、魔法与科学、梦与现实、自我与他者、当下与未来、东方与西方之间,保持探索性是保持它的生命力的关键。从这个角度来看,当下中国科幻所面临的挑战,一方面是吸引大规模资本,将《三体》电影版这样的科幻项目做大做强,另一方面则是建立和完善多层次的产业链,令形形色色的小圈子实践能够在相对丰富的文化生态系统中找到安身立命的一席之地。

因为内容精致,且汇集了全世界的科幻信息,《星云》很快就在国内打响了名气,“订阅量”也越来越大,许多科幻作家从中获知国内外最新科幻动态。

科幻巨作《三体》的幕后功臣

繁荣与危机并存

后来身为北京师范大学副教授的吴岩曾把《星云》带到美国,作为中国科幻的代表杂志参加展出,引起了很大反响。

1999年,当时还在山西娘子关热电厂工作的刘慈欣开始给《科幻世界》投稿。

从大小之辨的角度来审视,后三体时代的中国科幻正处于繁荣与危机并存的局面。首先,在传统纸媒不断萎缩的趋势下,科幻期刊和图书出版的市场份额受到影响。从上世纪90年代到新世纪之初,各种幻想类期刊(或丛刊)相继涌现,然而大多极为短命。2014年底,由山西科协主办的《新科幻》杂志(其前身为创刊于1994年的《科幻大王》)宣告停刊,曾经百舸争流的期刊市场上,只剩下《科幻世界》茕茕孑立、形单影只。这意味着科幻短篇发表的份额几乎打了对折,从而减少了新人练笔和崭露头角的机会。

出于对科幻的喜爱,这份并不营利的杂志一办就是10年,也让姚海军成为了全国科幻爱好者心中的科幻领头人。

2006年,《三体I》开始在《科幻世界》连载,这部后来被认为是中国科幻里程碑式的作品当年就引发了一股席卷全中国的科幻热。网上甚至有这样的说法,“世界上分为两类人,读过《三体》的,和没有读过《三体》的。”

其次,自从“70后”与“80后”的两代青年科幻作家,分别于90年代和新世纪之初集体亮相之后(其中多数人都是在大学本科阶段开始发表作品),“90后”却一直迟迟未能形成创作队伍。包括宝树、张冉等最近几年蹿红的“新人”,其实同样是伴随《科幻世界》一同成长的“80后”科幻迷,对科幻文化本身有较高的忠诚度。而更年轻一些的作家们,尽管不乏才华横溢者,但能够持续创作和发表作品的并不多见。

1998年,姚海军加入《科幻世界》,从最基层的读者俱乐部做起,直到现在成为科幻世界杂志社的副总编、《科幻世界》杂志主编。

从最初的连载,到《三体》被译成英文走向海外,姚海军一直参与其中。2015年,刘慈欣荣获“科幻功勋奖”,颁奖者正是他的伯乐之一姚海军。

最后,尽管《三体》现象引发了对于科幻长篇出版的市场需求,许多青年作家亦纷纷以签约出版集团的方式走向长篇创作,并实现了相对可观的印数和销量,但科幻短篇的读者却在不断流失。2014年,以科幻评论家“兔子等着瞧”为首的几位科幻迷,组织了一个名叫“彗星科幻”的科幻擂台,每月一个题目,邀请中美科幻作家同台竞技,各自完成一个科幻短篇。尽管每一期的擂台作品都可以在网上免费阅读,并且拥有相当高的创作水准,但其读者却往往只是“核心科幻圈”的百十来人。这似乎同样展现出“小众”生存空间的萎缩。

在这18年的从业时间中,姚海军几乎一直扮演着园丁的角色,利用《科幻世界》这个平台,尽力培养一个又一个科幻作家,同时传播科幻的理念,让无数人成为了科幻爱好者。

对于刘慈欣和《三体》的成功,姚海军认为有偶然性,更有必然性,如何在中国科幻界培养出更多的刘慈欣,创作出更多好作品,还是一个问题。

尽管如此,新的生机却依然在孕育之中。在2014年11月初结束的第五届“全球华语科幻星云奖”嘉年华活动中,我们看到西装革履的科幻作家们放下矜持和拘谨去扮演大众明星,也看到科幻迷们以Cosplay和制作周边产品等种种“小众”方式展现他们自己,我们看到因为《三体》而开始对科幻感兴趣的互联网文化名人们,也看到影视、游戏、动漫及其他文化产业从业者坐在一起共商大计。所有这些,展现出的是形形色色的“边疆”,以及跨越“边疆”的探索与交流。

科幻巨作《三体》的幕后功臣

“10年前我们做过调研,我们的读者主要是高中生。”姚海军说,这样的情况需要改变,“要让更多的年轻人了解科幻和喜欢科幻,营造这种环境。目前来说,中国科幻的环境还很弱。”

在“后三体时代”,中国科幻依旧是少数人的大众文化,但“少数”的形式与内涵却正在变得更加丰富、庞杂和多元,从而有可能像星云奖开幕论坛所期许的那样,去创造“70亿种不同的未来”。

1999年,当时还在山西娘子关热电厂工作的刘慈欣开始给《科幻世界》投稿。

□对话姚海军

作者简介 夏笳,科幻作家,著有《关妖精的瓶子》等,现任教于西安交通大学人文社会科学学院。

2006年,《三体I》开始在《科幻世界》上连载,这部后来被认为是中国科幻里程碑式的作品当年就引发了全中国的科幻热。

希望科幻写作流派百家争鸣

《 人民日报 》( 2015年04月07日 14 版)

直到后来,网上甚至有了这样的说法,“世界上分成两类人,读过《三体》的,和没有读过《三体》的。”

封面新闻:您觉得什么是科幻?姚海军:我觉得科幻不仅仅是文学,也不能算是科普,它是一种想象力的体现,想象力是创造力的基础。现在大家对科幻都有了新的认识,科幻爱好者也越来越多。像很多好莱坞的科幻大片,不少人都很喜欢。

从最初的连载,到《三体》被译成英文走向海外,姚海军一直参与其中。2015年,刘慈欣荣获“科幻功勋奖”,颁奖者也正是他的伯乐之一,姚海军。

封面新闻:您怎么看在成都举办的国际科幻电影周?

对于刘慈欣和《三体》的出现,姚海军认为有偶然性,更有必然性,只是,如何在中国的科幻界培养出更多的刘慈欣,以及创作出更多像《三体》一样的好作品,这还是一个问题。

姚海军:四川省科普作家协会理事长吴显奎的一句话,我印象很深,他说成都是地理上的洼地,但是中国科幻的高地。为什么这么说?

“10年前我们做过调研,我们的读者主要是高中生。”姚海军说。在他看来,这样的情况需要改变,“要让更多的年轻人了解科幻和喜欢科幻,营造这种环境。目前来说,中国科幻的环境还很弱。”

首先成都的科幻氛围非常好,2007年在成都举办了国际科幻·奇幻大会。成都不仅有很多科幻爱好者、作家,漫画和游戏也很发达,和科幻相关的一些公司也在最近两三年涌现。国际科幻电影周在成都举办,可以很好地利用这些资源,搭建平台,促进科幻的产业化。

专访姚海军

封面新闻:中国未来科幻产业化应该怎么走?

封面新闻:您觉得什么是科幻?

姚海军:西方的科幻发展经历了从杂志到畅销书到影视、游戏、漫画这么一个过程。我们目前应该还处于从杂志到畅销书的阶段,但未来肯定不可能像西方那样一步一步走,肯定是要多方面发展的。

姚海军:过去曾把科幻认为是一种“胡思乱想”。我觉得科幻不仅仅是文学,也不能算是科普,它是一种想象力的体现,想象力是创造力的基础。现在大家对科幻都有了新的认识,科幻爱好者也越来越多。像很多好莱坞的科幻大片,不少人都很喜欢。

我们正在努力搭建一个平台,为科幻作家展示作品,影视、游戏企业选取科幻资源提供便利,也希望通过这个平台,让更多科幻作家接触到中国更多的前沿技术。美国的一些高科技公司都会请科幻作家作为顾问,而中国缺乏这个环境。科幻创作需要科幻作家了解最新的技术,然后再发挥想象,如果不知道这些技术,那就只能瞎想。

封面新闻:您怎么看在成都举办的国际科幻电影周?

封面新闻:目前国内科幻发展的困难有哪些?

姚海军:四川省科普作家协会理事长吴显奎的一句话我印象很深,他说成都是地理上的洼地,但是中国科幻的高地。为什么这么说,首先成都的科幻氛围非常好,2007年在成都举办了国际科幻·奇幻大会。这里不仅有很多科幻爱好者、作家,成都的漫画和游戏也很发达,包括和科幻相关的一些公司也在最近两三年涌现。

姚海军:一个是教育,中国这个文理分科……因为科幻创作本身要有一定的理工科知识,也要有文学写作的能力,所以,现在很多科幻作品都是大学生在写。二是中国科幻的发展不连贯,导致我们现在基础比较薄弱。

国际科幻电影周在成都举办,就可以很好地利用这些资源,搭建平台,促进科幻的产业化。

封面新闻:您对未来中国科幻产业的发展持什么样的态度?

封面新闻:中国未来科幻产业化应该怎么走?

姚海军:谨慎乐观。希望能有更多愿意去培养科幻作家的“傻瓜”出现,也希望能有更多的科幻写作流派出现,百家争鸣。

姚海军:就西方的科幻发展历程来说,他们经历了从杂志到畅销书到影视、游戏、漫画的这么一个过程。

封面新闻记者熊浩然

我们目前应该是还处于一个从杂志到畅销书的这么一个阶段,但是未来肯定不可能像西方那样一步一步走,肯定是要多方面发展的。

科幻创作的基础需要科幻作家了解最新的技术,然后再发挥想象。如果不知道这些技术,那就只能瞎想。”

那么目前,我觉得,这也是我们正在努力的就是搭建一个平台,为科幻作家展示作品,相关的影视、游戏企业选取科幻资源提供便利。

希望能有更多愿意培养科幻作家的‘傻瓜’出现,希望能有更多的科幻写作流派出现,百家争鸣。”

还有一个就是希望通过这个平台,让更多的科幻作家接触到中国更多的前沿技术。美国的一些高科技公司都会请科幻作家作为顾问,中国就缺乏这个环境。

科幻创作的基础需要这些科幻作家了解最新的技术,然后再发挥想象,如果不知道这些技术,那就只能瞎想。

封面新闻:目前国内科幻发展的困难有哪些?

姚海军:一个是教育,中国这个文理分科……因为科幻创作本身要有一定的理工科的专业知识,也要有文学写作的能力,所以,现在很多科幻作品都是大学生在写。

第二个是,中国科幻的发展不连贯,虽然从清末民初就有,但是发展不连贯,导致我们现在这个基础就比较薄弱。

封面新闻:您对未来中国科幻产业的发展持什么样的态度?

姚海军:谨慎乐观。希望能有更多的愿意去培养科幻作家的“傻瓜”出现,也希望能有更多的科幻写作流派出现,百家争鸣。